辉夜：《Evolimit》中提到的进化与极限突破，和著名的《天元突破》可以看到一些共通之处。根据一些FANS的揣测，东出先生创作本作莫非多少受到了天元的影响？

东出：我想事实并不是这样的。本来，《Evolimit》一开始就是建立于“人类进化的尽头，到底是怎样的呢”这种想法的基础之上的。

辉夜：朱门优先生是你在propeller时代的同事，担当了《きっと、澄みわたる朝色よりも、》等作品的脚本写作。虽然你们风格完全不同，但在笑料演出的时候却时而有相似的感觉，难道笑料演出其实是二人合作的？

东出：不是的，《きっと、澄みわたる朝色よりも、》的脚本从头到尾全部是由朱门优完成的。我只是在DEBUG阶段帮了一些小忙而已。

多魔：其实之前就已经发现，东出先生制作的以现代为背景舞台的传奇和幻想作品中，常会出现一些政治和军事等平常SF作家所热衷的要素，而且也时常会将中国拳法等武侠要素融入其中，做出全新的东西出来。在那之后又开始了新的尝试，转向了超能力作品的制作。也就是说，不断地追求创新，突破传统，才是创作的精神？

东出：去遵循传统，或者是敢于去突破传统，我觉得二者都很重要。就我而言，我只是从每天不停地考虑有趣的故事素材开始，从而不停地进行创作而已，至于是不是在不停创新自己反而没有察觉……

多魔：在制作新作的时候，您认为向玩家传达自己的主张和回应玩家的期待，哪一方面更重要？

东出：我觉得两方面都非常重要，没有必要刻意去偏向任何一方。

多魔：东出先生喜欢电影这一点大家都已经很了解了。在东出先生中学的时候，也正好是香港电影在世界引起轰动的时候。对您来说，从那个时候香港电影中得到的最有价值的东西是什么？

东出：功夫电影、吴宇森电影、僵尸电影……究其根本，都是在追求“趣味性”。这种追求“趣味性”的精神，我想已经深深扎根于我的身体之中了。

多魔：映像的表现力很强，宣传效果也很好，但是因为很多限制很多时候没有办法传达游戏或小说原作的精髓。如果有一天您的作品也动画或者电影化了，您最想担当的职务是什么？

东出：如果作品能让更多的人去接触原作的话，让我干什么都没有关系。动画是动画，小说是小说。

多魔：与商业相比，做同人更为自由，一直“随心所欲”去做没有问题吗？

东出：当然没问题，同人随心所欲去做是没有错的。但是，专业也有专业的快乐和责任感存在其中。在完备的制作体制之下，去做一个完成品的商业作品，给人的快感是无法形容的。

多魔：二次创作作品大部是为了向原作致敬而作，在尊重原作的基础上原创要素也非常重要吗？

东出：这要根据具体的方向性而定，只要存在对原作的敬意，我想都没有太大问题。

辉夜：同人这种形态能够赚钱，在以前是无稽的幻想，而现在同人界有了一定的经济规模之后，用同人来赚钱已经不是不可能的事情了。这时也有很多人单纯为了赚钱而进入了同人圈。对于这种状况，东出先生有什么看法？

东出：嗯，比起同人来，商业方面有更多的资金运转，因此如果有向商业发展的机会的话，最好还是不要错过。为了生存，钱自然是重要的，但是，如果太执着于钱的话，小心钱也是会从你的指尖溜走的哦。

多魔：对于写手来说知识的积累是非常重要的。但是在读了各种书籍作品之后，开始创作时脑海中浮现的点子全都是从别的作品中“拿来”的素材，这样继续进行创作真的没问题吗？

东出：嗯，如果没有能把这些素材消化掉转变成自己的东西的自信的话，冷却放置一段时间可能会比较好一些。

多魔：国内玩家受KEY和KID的影响很大，因此也有人也抱着类似的理念来制作游戏，而这样导致的问题是“悬疑物和泣系”主题总是很集中。美少女游戏并不一定要这样做，对吗？

东出：当然，谁也没有规定必须要这样做。有趣不有趣暂且不论，我认为思维总是在“悬疑和泣系”上纠结才是最大的问题。

辉夜：美少女游戏很很多限制，比如女主角的数量、CG的数量、工口场景的数量等等。有没有因为这样的限制而产生“写不痛快”的感觉呢？

东出：没有限制的情况下，也会产生与之相应的问题。比如原本作为故事舞台的世界变得一团糟，这类事情也是会发生的吧。一面考虑限制，一面自由地写作不是也挺理想的吗？有机会的话去尝试一下就知道了，并不是什么特别值得在意的事情。

辉夜：如果可以自由创作的话，东出先生想做一个什么样的游戏呢？是老老实实根据女主角来确定路线，做传统的美少女游戏？还是回归视觉小说的原点，不以角色而以主角的行动来确定路线分支呢？

东出：其实到现在为止的创作已经足够自由了，所以并没有什么特别的希望。只要像现在一样，对于我来说就足够了。

多魔：不论是业界还是同人界，经常有拿捏他当笑话讲的实例。当看到捏他的时候，知道原作的人肯定会笑，但是不了解原作的人就无法理解。我想知道东出先生是怎样处理这种问题的。

东出：准确定位作品受众，这是前提条件，做到这点的话我想应该没有什么问题。

多魔：凉元悠一先生在《Novel Game的脚本写作技巧》中提到，游戏脚本家是十分辛苦的、工资待遇低的、并且得不到尊敬的职业。在做同人的时候还意识不到这一点，但如果有抱着进军业界理想的同人作者的话，在进入业界之前必须做好这方面的觉悟吗？

东出：国外的具体情况个人并不太了解，日本国内的话对于“客户”和“创作者”的上下关系一类的问题，还是必须要做好适当的觉悟的。

多魔：台湾的一位作家曾说过“当什么也写不出来的时候，就描绘自己的梦”。东出先生也一定有缺乏灵感的时候。这个时候，您会怎么办呢？

东出：我会去散步，一边散步，一边拼命地去想些什么。这种方法意想不到地好用。

多魔：在创作中有时为了提高作品的娱乐性，需要加入性描写。一般作品也同样。比如《EVER17》中优线把笔扣进盖子那个巧妙的工口场景，但也有比如像高达独角兽一样，玛丽妲被妊娠至失去子宫一段，直接尝试这种残虐的性描写的作品也是有的。在一般作品中也会出现的无法避免的性描写，东出先生怎么看待？或者说还是走18禁路线比较好？

东出：打擦边球也好，或者轻描淡写也好，最糟糕的是，因为是一般作品，所以完全将那一部分的场景给删除掉，使之后的故事展开违背作者的本意。比如说，现在男女主角都在，在结尾女主角需要生孩子。但是，由于自主规制的原因使“男女主角进行性行为”的那场戏都没有了，最后故事没能到达与男女主角与孩子幸福生活的结局，这样就带来了各种各样令人烦恼的问题。

多魔：知道在中国有很多您的FANS吗？

东出：虽然一下子还难以相信……

多魔：日常的工作一定很辛苦吧，您平时是如何放松心情的呢？

东出：洗澡，睡觉，没有之一。

多魔：最满意的自作作品是？

东出：至今推出的作品我都很满意，我是说真的。

多魔：最喜欢的自作角色是？

东出：这个、很难说……《妖人》的九鬼耀钢，《弹丸执事》的加拉·拉·雷德伍德，《Evolimit》的一条雫，《兽狩》的赤神楼树，目前最喜欢这些角色。

多魔：影响您最深的人物是？

东出：我受奈须茸、京极夏彦、虚渊玄、杰姆斯·拜伦·哈金斯等作家和，平野耕太等漫画家的影响最深……如果只能举出一个人的话，那就是导演了《十二怒汉》和《东方快车谋杀案》等电影的西德尼·吕美特^[6]。他的口癖是“做得更好一点”。这是在进行作品创作时，需铭刻在心的名言。

多魔：迄今为止的同事中，印象最深的是？

东出：大家都是非常重要的伙伴！

多魔：虽然不知道《妖人》中文版的具体销量，但是让东出先生为更多的FANS所熟知是确实的事情。但是之后的游戏、小说作品却没有中文化，确实令人遗憾。中国的FANS们想知道是，您的新作品多久能够中文化。

东出：唔，这个问题其实我自己也非常想知道。首先小说的话，韩文版的《兽狩》似乎已经发行了的样子……。无论如何，在中国也希望自己的作品能得到正当形式的翻译和推广。

多魔：现在最想挑战的主题是？

东出：主题就在现在正在制作的作品之中！近期应该就会公布……！

多魔：能告诉我们之后的动向吗？

东出：12月中旬，会完成一个小的工作。而大的工作，在12月也大概能够公布……！

多魔：请为立志成为脚本家和小说家的人们提些建议。

东出：想要成为脚本家和小说家是很简单的事情，因为只要做出“属于你的作品”就可以了，但在那前面的，则是布满荆棘的道路。但是，你肯定也会因为你的作品的出世而喜不自禁吧？在作品完成之后，也请回头看看自己的作品哦！

多魔：请为立志成为脚本家和小说家的人们推荐几部绝对有帮助的作品。（笑）

东出：存在于此世的作品中，对人没有帮助的作品是很少的。从其中的一小部分开始，好好享受阅读的快乐吧。动作小说中说不定埋藏着爱情喜剧的灵感的种子，而爱情喜剧也中说不定包含着动作小说的启示的光芒。

多魔：最后，请对中国的FANS们说几句话。

东出：中国的大家好，我时东出佑一郎。衷心地希望这篇访谈能够对大家有所帮助，十分感谢你们的支持。