Diverse System
日本著名的同人音乐社团，自2000年起开始活动，起初是围绕BMS（Be-Music Source 
file）为主题展开同人创作，以发布音乐游戏非公式Arrange Album为中心活跃于同人音乐领域。2010年以后因为版权方要求自肃停止此类活动，转型为公募乐曲发布主题CD社团，现已成为日本同人音乐领域登龙门一般的存在。主催为Ysk439，成员包括削除、Feryquitous、xi等人。

★TFON_Scarlet（以下，TF）：与作你好，非常高兴你能接受采访！首先，请自我介绍一下。

YsK439（以下，与作）：这次接受采访，很高兴有人能对我这样的一介凡夫抱有兴趣。我是日本同人社团「Diverse System」（以下，DS）的代表YsK439，写作与作、Ysk439或者439都成。1980年生，现在35岁，游戏历从任天堂FC诞生起已经有32年了。现在保持着几个老游戏（音游和模拟射击游戏）的全日本最高分记录。现在除了一个人运营「Diverse 
Direct」和「Diverse System」两个社团以外，COMIKE的STAFF也干了有17年了。作为「Diverse System」的运营者，从外联到企划、运营、财务管理、日程管理、作品颁布、酒会主持、活动立案都是我在做。而「Diverse Direct」那边则是我一个人包干。咨询答问和回信，只要不是在繁忙时期，基本也是我一个人回。忙起来就是朋友和Diverse的成员们来打点儿下手。


★TF：那么，您作为DS的主催者，可以讲讲这个社团是如何成立的吗？成立这个社团的初衷是什么？ 现在的发展目标是否和初衷有所不同？

与作：「Diverse System」原来是作为2000年一个街机音游大会的运营方成立的，那时候不太凑得齐大会的运营资金。但当时遇到一个机会，稍微接触了一下同人，才发现“原来也有这种形式的粉丝活动”、“原来也有二次创作的文化”，于是就掂量了一下，反正我自己也很想听某个音游的REMIX版，干脆自己做一盘赚点儿钱，也可以用来支援一下展会运营，结果就找熟人做了CD，在大会会场上发布了这部作品。后来发现做这个还是蛮开心的，就想着还是继续吧。要继续下去的话……还是在同人这个分野活动下去如何呢？那就这么干吧！这样做着做着，就成了现在这样。而且，说起DS还有一段特殊的经历——我直到做完第四部作品都没参CM，一直傻傻地在大会和代售店贩卖，而我当时分明就在CM做STAFF，真是蛮不可思议的。


★TF：在DS的诸多专辑当中，“AD”系列和"Challenge"系列占了很大的比重。能够讲解一下这两种企划的含义吗？

与作：其实我并没有过多去考虑有什么含义……说实话我到2010年为止都很不擅长做企划这一块，所以还是基于“这些系列也是属于随性提出的”这个事实，来说一说我现在的想法。首先，这两个系列之所以作品多，理由很简单粗暴，只是因为“谁都能参加”、“谁看了都明白”。DS虽然有数百人，但大家优缺点都非常明显。另外，在制作合集的时候，很难做出一个归纳。其中，AD是由我来对制作成员进行把控，感觉“擅长这种曲风的人挺多”，就把他们制作的曲目放进专辑中，而Chanllenge是我考虑到“也许这位成员也能挑战不同风格？我很有兴趣想试试看？到底做不做呢？”，以这种感觉进行分类挑选出来的专辑。企划本身并不轻佻，只是觉得“这次怎么玩”这种感觉挺好。游乐场所的选择，也需要讲求平衡；而且，既然决定要玩，那就好好玩。至于DS的专辑标题里为什么有这么多分类和数字之类的，这也纯粹是因为能让人看了就懂。偶尔也有会像works、BADASS或者JAPAN这样的标题出现，这也是尽可能挑选了“容易看懂的词儿”后的结果。

★TF：即便是在诸如AD:Piano 或者Celt Challenge这样的专辑当中，电子音乐元素所占的比重也比纯粹的乐器演奏要多呢。这是否说明DS是主打电子音乐的社团？

与作：本来我们社团中的成员都是玩着BMS（Be-Music Source file）这种游戏文件格式长大的，从一开始几乎就没有玩乐器的。并非是有意要把音乐做成这种感觉，不过是顺其自然而已。正好想到企划就提出来，然后让大家饶有兴致地去制作，把合适的人放在合适的位置，这也是我的工作。这样一来，自然而然地，电子乐的企划就变多了。


★TF：我注意到DS每年的压轴大戏就是年末时AD:Trance系列的新作发表。目前，西方传统Trance正在逐渐退出电子音乐的主流地位，取而代之的是Bigroom系和bass music系的EDM。这是否意味着DS年末大戏的主角会被其他的作品系列所取代呢？

与作：我们，应该说主要是我自己不太争气。现在DS最擅长的是TRANCE、HOUSE还有游戏配乐色彩比较强的PIANO。这五年来，一直没有什么变化，不如说我们是看到粉丝增加了，才开始考虑这件事情。所以我并没有去考虑欧美怎么样、世界怎么样，或者说流行怎么样，我自己只是基于“高兴就做”、“那么谁来做”这两个标准来行动的。所以我们并不追流行，而只是坚持做我们能做的事情。


★TF：作为一名东方爱好者，我其实很喜欢DS的《thE》系列。但最近注意到DS的二次同人创作已经越来越少了。那么以后会停止二次创作吗？如果并不打算停止二次同人创作，接下来又会有关于哪些作品的企划呢？如果打算停止二次同人创作，是否会商业化经营DS？

与作：是的，因为我们有被版权方责问的经历，如果再继续做未经版权方许可的二次创作的话，我觉得有些不合情理，于是目前停止了二次创作活动。至于thE和东方Project这边，那还是主催作品以妖妖梦为主时代（那时沉迷妖妖梦有1个多月，每天一打就是好几个小时），现在是“有出的理由了自然会出，但是不勉强出”的状态。反正关于二次创作这边，就是等船到桥头的事儿，不勉强为之。到了能出的时候，说不定还是会出的。


★TF：DS给我的印象一直都很“国际化”。比如说社团专门的英文推特账号，社团自营网店支持向海外发货，以及最具特色的“面向国内外的创作者公开进行作品募集”。我记得从大约6年以前，DS开始允许海外的作者投稿。那么DS是否是日本第一个向海外公募乐曲的同人音乐社团？即便在今天，向海外公募乐曲的同人音乐社团也并没有几家，那么6年前为什么会作出这样的决定呢？

与作：看起来是这么回事吗？啊，真是太好了……不过实话实说，关于这一点我并没有任何考虑。一点一点来说吧。几年前进行的乐曲公募，其实并没有考虑到海外的状况，结果看到应募结果后才发现“哇！居然有外国人来应募耶！”，一切就从这里开始。万幸的是，我多少还是玩过一些英语圈的游戏，虽然没法作文但至少看得懂。现在是有专人担任翻译就是了。想到“沟通和稿费（通过PAYPAL付）都没问题的话，为啥不欣然接受应募作品呢？”，于是很随性地开始进行公平审查。目前还没有出现过任何问题，运气还比较不错（当然危机管理我们也做好了）。然后关于海外通贩，Diverse Direct使用的是成员tnj先生亲手搭建的购物车系统，当时问他说“能装上PAYPAL功能吗？”他回答说“没问题”，于是两天就把系统搞定了。我当时就说，“只要知道如何进行交易，了解住所信息以后就可以把货送过去了吧！那就这么定了！”，然后就开始通贩了。反正两边都是以“管他的先做！啊哈做出来了！这样阔以阔以！”这样的感觉去做的，无论从好的层面还是坏的层面来看，总之就是“咱啥也没多想！”。在大脑转动之前先付诸行动，然后碰巧运气好成了，如此而已。顺便说下英文推特账号，这也是同仁自愿表示“我可以帮你们做”，然后我说“拜托了”，于是就开始英文推特的活动了。


★TF：那么如果说面向海外的公募给DS带来了在海外的知名度，将来你是否有可能直参中国或者欧美的同人展会？

与作：之前其实想去台湾，但是活动撞了没去成……但一切皆有可能，不过过海关这些事儿看起来很麻烦。


★TF：可以讲一下经营DS这16年来最难忘的一次经历吗？

与作：THE DIVERSE SYSTEM诞生的时候吧。详细经过都写在了维基百科上，只要去查下就知道了。我当时受到很多人的照顾，下定决心后，才有了今天的Diverse。


★TF：其实在中国，DS有一批非常活跃的粉丝。他们大多加入了一个自建的网络讨论群组，并且每天都会围绕着DS的作品讨论同人音乐和音乐制作技术。他们中有很多人都在进行着公募挑战，而Diverse-Direct上面来自中国的订单也基本上都是由他们发出的。你知道有这样的一个群体存在吗？想对中国的粉丝们和潜在的粉丝们说些什么吗？

与作：这种仅靠一人之力开始的事业，能获得如此多的支持，真是感激不尽。中国的DS爱好者最近渐渐增加，买碟的人也越来越多，这点我当然是知道的。要问为什么？因为是我自己一单单打包的。如果有什么不备之处请尽管联络，我会亲自处理。真的非常感谢！希望今后也能尽情享受DS的“他们”创作的作品。大家人都很好，作品也都很厉害，请多多关照啦！

     
★以下是从粉丝们那里征集来的问题：


匿名1：公募曲的审查流程是什么样的？是否存在一个量化的标准？

与作：流程的话，老实说DS一直做的，就是尽可能地进行“盲查”。在公募环节，采取原则上“完全不将知名度等要素纳入评价体系”的方针，截止日一过，就把收集到的乐曲全部放入播放器，将评价较低的乐曲依次从播放列表上排除，直到仅剩能放入专辑的曲数为止。这种审查基本都是靠主催的直觉在进行，当然，也有一首都没选上的情况。


Yuuki Ansaka：您于前年招收削除和Feryquitous作为副主催，是希望社团会有什么样的新发展吗？ 他们是否参与公募审查或者DS网店通贩相关业务？无论是通贩还是审查，之前为什么又会执着于一人完成所有的事务？

与作：首先削除和Feryquitous并不是副主催，你可以理解为DS所属的音乐人。因为他们一直为DS的发展尽心尽力，为了报答他们，同时也为了明确责任的划分，所以拜托他们成为了“旗下艺人”。保护他们的创作自由，帮他们办理事务手续，反正有什么麻烦就交给DS来做都没关系。总之就是“你们就放心地把时间耗费上创作上吧”，这种意义上的从属关系。至于公募审查，根据曲子类型也会有参与，不过前提是在我进行审查期间。然后，之所以执着于一人作业，是因为我对大家说过“非创作的部分、谁都能做的部分尽可能交给我来做”，而现在的工作量，还未到我的极限。而且一人作业的话也能顺利地进行质量管控，我认为正因为靠一人作业，才使DS如今也保持着DS的面貌。当然这其中也有我的执念，但我觉得这种同人式的做法也蛮好的。


匿名2：据我了解，除了担任DS的主催之外，您还担任音游club event"KCDJ"的主催。这两者之间是否有一定的联系？是否会开展关于DS的Event（不限于club event）？

与作：基本完全没有联系，虽然相关人士偶尔会有出演，但由于活动内容完全不同，所以也没有什么关联。音游是音游，Diverse是Diverse。不过说起来活动的线下会和小圈氛围非常好，所以真的是兴趣使然在做。DS这边的话，以后想做一些能将人轻松地聚在一起的活动——不到LIVE规模，出演人员不太卖力（褒义）也可以轻松享受欢乐氛围的那种吧。


面包桑：DS在每次Comiket的宣传PV当中都会使用新专辑中的一些乐曲呢。那么PV中使用的曲子又是以什么样的标准选定的呢？

与作：关于这点，会考虑用有一定知名度的曲子。还有一件很重要的事情，就是会优先考虑选用能远远早于截止日提交DEMO的人制作的曲子。当然也有在专辑企划阶段就定好了的情况。


河童：与作平时都听些什么音乐？ 

与作：理所当然地会听一些音游的曲子，另外就是Ultra音乐节的音乐，在推特时间轴上刷出来的soundcloud，被推荐的youtube，当然还有DS的专辑和老游戏的音乐……各种各样的曲子，根据每天的心情选着听。


巡：请问你喜欢月代彩的作品吗？

与作：喜欢。所以这次可能出专辑，敬请期待。