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最柔软的纸片 × 最坚硬的钢铁——重型音乐VS二次元文化VS偶像 跨国对谈
本对谈是成都同人祭COMIDAY场刊《COMI DASH》Vol.17的特别企划之一，现放出本次对谈的文字版。对谈者：上田METAO（上田メタヲ）、孔德佩、叫兽、三牛对谈主持：多魔对谈主题：重型音乐V
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引子借着资本的力量和我国动画公司各方面实力的积累，我国的国产动画在这几年有了比较明显的成长，一些作品开始崭露头角，在自主制作的同时也开始作为业界上游出资外包（日本以及其他地区）制作。作为音乐爱好者自然
可米 0 1 -
作为日本动画歌历史闲聊的附加内容，我们还是来列一下目前主流的，涉足了动画歌的唱片商。所属艺人以一般艺人为主的唱片商就不罗列了。 Columbia（哥伦比亚）：日本历史最悠久的老牌唱片商，70年代有着
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叫兽：-行，咱们也基本上算是聊完了对岸的动画歌在这几十年岁月长河中的历史吧。当然，也肯定还有很多以我们的能力无法涉及到的方面。 三牛：-爱好者的闲聊话嘛，应该也就这样了差不多了。事务所的部分我们完全没
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三牛：那么说到这里进入我们现在这个七年，其实也就是基本延续了上一个十年的格局。11年的话很多作品都比较火，最有话题的当然是《魔法少女小圆》，然后像《歌王子》、《偶像大师》也出了TV动画，相关CD销量也
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三牛：-嗯，可以理一下，动画音乐的商业体系在2000年代前半的变化主要是这几个： 一个是消费渠道的拓宽，这是CD销量泡沫的破裂和网络变得发达起来之后所产生的必然结果。从整个日本流行乐消费市场来看的话，
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叫兽：-90年代打头阵的就是Being系艺人了，起爆点是《樱桃小丸子》的主题歌，那首歌也是卖的非常好而且是首老少皆宜的优秀歌曲。Being的艺人像ZARD、大黒摩季、B’z、WANDS等基本都没有和动
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叫兽：-说到《大和号》的话，就可以说这个业界的一个重要的商业系统——“Tie-up”了，也就是商业连协模式。 三牛：-对，上期里提到的那个《大和号》剧场版主题曲，泽田研二。 叫兽：-泽田研二ww 三牛
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大家好！我是三牛，之前和担当了国产动画《从前有座灵剑山》以及《狐妖小红娘》等相关主题歌演唱的好友叫兽进行了关于国产动画歌的对谈，当时我们也有很大一部分是谈及了日本动画歌的历史，那么作为和国内的对比，本
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